為什麼媽媽、女僕和壞女人多是女中音？主角又多是男高音和女高音？男低音又有沒有當「男一」的機會？每個人的聲音都是那麼獨特，各自有各自的音色。

西方古典音樂傳統，大致將人聲分為女高音(soprano)、女低音(alto)、男高音(tenor)和男低音(bass)四個聲部。這也大致是以音區，籠統把歌者歸部；有人更進一步，從音色、發聲特色、平均音區、共鳴位置、音域、換聲區和劇情需要等等元素，更仔細去研究這些聲部。甚至冠以花腔、抒情、滑稽、戲劇、英雄等稱謂，令整件事變得更撲索迷離。

一連四場「SING聲賞識」講座，我會以B、A、S、T 的次序，透過多套西洋歌劇，與你們一起發掘不同聲部所演譯的不同角色。作曲家怎樣決定「某某人」適合以「某某聲」來演唱。我們更會一起認識在各聲部中，具代表性的歌者、他們的歌唱特色，並欣賞這群大師的精彩演出。

策劃／講者：陳少君

2026年1月7日（三）
第一講：男低音 (Bass)

男生唱不到高音就是男低音嗎？原來男高與男低中間還有個男中音。究竟男中音又可以再細分為高男中音及低男中音。究竟男中音和男低音又有沒有當「男一」的時刻呢？

2026年1月14日（三）
第二講：女低音 (Alto)

為什麼媽媽、女僕和女奸角多是女中音音和女低音？假聲男高音又是什麼呢？

2026年1月21日（三）
第三講：女高音 (Soprano)

為什麼女高音是常駐的「女一」？女高音一定是「好人」嗎？無論是高貴大方、楚楚可憐或霸氣十足的角色，都可以找到女高音的足跡！

2026年1月28日（三）
第四講：男高音 (Tenor)

浪漫時期意大利歌劇裡，絕大部分都是由男高音當「男一」。他們的聲音究竟有什麼魅力？他們的 High C又為何如此矜貴？


（資料由講者提供）